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三体联动培育发展龙灯彩灯产业

三体联动培育发展龙灯彩灯产业

龙舞、龙灯与彩灯艺术三者是相互关联,缺一不可的。龙舞是动态、表意的艺术龙灯是静态、有形的艺术,这是两种共荣共生的民间艺术。铜梁有名闻遐迩的传统品牌“铜梁龙舞”,这是最大的核心资源。以铜梁龙舞为抓手,培育发展龙灯文化,是铜梁彩灯产业发展的基础,如果没有龙舞、龙灯的兴旺,彩灯产业不可能发展。因此发展铜梁龙彩灯扎产业,应注重“三体联动”。

1、以龙舞为魂集聚资源打造“龙灯文化”发展平台

对铜梁来说,龙舞是魂。“铜梁龙舞”在国家级非物质文化遗产名录中排在第一位以“铜梁龙舞”这块金字招牌,可以集聚全国各地的龙舞资源。从20世纪80年代开始,就有全国性的龙舞大赛,福州、广州、北京、湖南、江苏、上海等都举办过,铜梁也举办过。铜梁龙舞可与具有权威性的国家级奖项挂钩,举办固定的两年一届的全国性龙舞大赛,将大赛做成人尽皆知的品牌,树立铜梁龙舞在全国龙舞界的权威。并以大赛为切入点,将全国的龙舞资源集聚起来,建立资源库,以平台化的理念与各地展开合作,在这个平台上,大家可以平等交流、融合,找到更多的发展机会。龙舞大赛同样可以刺激各地同类活动的开展,形成以龙舞为核心的产业链。目前地方民间艺术的生存空间普遍不景气,与龙舞相关联的龙彩灯扎艺术更是后继乏人,以一地之力已很难挽回局面,只有将传统资源集聚起来,融合发展,形成规模化效应,才有可能走出困境,平台的建立必将为产业发展打开一扇门。

2、提升传统手工工艺并培育展高品质客户端

龙彩灯扎艺术的发展需分两条路:一条路是手工传承,另一条路是产业创新,这两条路如果混为一谈,那么,应传承保护的传统工艺将被产业化创新思路所干扰,应产业化的新型项目却又背着传承保护的包袱放不开手脚,民间艺术产品势必在两难中迷失方向,不利于两者的发展。

手工传承就是要在继承传统手工工艺的前提下进行创新。首先是不能离开手工旦放弃手工,传统工艺就无从体现;其次是材料更新要谨慎,应有所选择;第三是地域特征必须保持,要坚持自己的特色。创新是在传统基础上的革新,不是无本之源无根之木的创造,因此,创新应在深刻理解、充分尊重传统艺术的基础上,加入时代元素,适合时代的审美要求。传统龙舞中的龙灯,属于舞蹈的道具,其制作的要求其实并不高。但今后传承龙彩灯扎艺术的最大市场,并不在龙舞,而应定位于走进生活艺术生活化,生活艺术化”的创新理念,在这一市场群体中,这样的龙灯不再是道具是文化、文创产品甚至可作收藏的民间艺术品,客户将会发生根本性变化。所以无论选材还是制作,均需在传统基础上进行大幅度创新、提升,要有品牌意识,要做成精品,同时要重视知识产权的保护。可结合古镇旅游开发,将安居古镇打造成为“龙灯文化小镇”,一方面可以古镇为载体,开辟龙灯艺术窗口;另一方面,可塑造古镇形象,注入文化内涵,助力全域旅游“夜经济”的开发。

3、卸下包袱推进彩灯工艺的现代化、产业化改造

与手工传承不同的另一条道路是产业创新,必须卸下“保护传统”的包袱,挣脱惯性思维的桎梏。几乎所有具有传统民间艺术品牌的地方都在呼吁保护,又寻求创新以致探索产业发展,但真正成为产业的,除了自贡彩灯外,基本上没有。自贡经过几十年的政府引导、培育,已成功闯出了一条彩灯产业化的道路,自贡的大型彩灯制作已与当地传统的彩灯相分离,它在产业化的道路上护传承的包袱,轻装前行自由发挥,立足市场需求,不断创新,最终形成了自贡特色的现代新型彩灯。虽然新舞、龙灯都是彩灯艺术的市场,铜梁龙彩灯扎艺术同样应建立起现代工业化生产的体系。可成立龙彩灯扎艺术研究院,对全国龙灯艺术的地域特征、差异化性质、视觉艺术的现代审美等进行传承和创新研究;对龙灯骨架工业化生产从材质、标准、造型等方面进行研发;对龙舞、龙灯和彩灯艺术发展的产业链、投融资渠道、退出机制等进行顶层设计。当市场建立起来后,工业化生产的环节如果不解决,产业的步伐很难迈开。



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